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Une fascination pour la Nature<\/h3>\n\n
Avant de se pencher justement sur ces questions essentielles et la mani\u00e8re dont elles se mat\u00e9rialisent au jour le jour, un flashback s\u2019impose. Comment les \u0153uvres cr\u00e9\u00e9es par le Studio ont particip\u00e9 \u00e0 un changement de paradigme ? \u201cJe suis fascin\u00e9 par le travail de Sol LeWitt ou de James Turrell.\u00a0 Ce dernier – avec son travail autour de la lumi\u00e8re, de l\u2019espace, du ciel et de la Nature – est une vraie inspiration.\u201d exprime Joanie Lemercier. Indice de l\u2019int\u00e9r\u00eat qu\u2019il porte lui-m\u00eame \u00e0 la beaut\u00e9 de la Nature ? Nul doute possible. En 2010, inspir\u00e9 par le volcan islandais entr\u00e9 en \u00e9ruption, Joanie Lemercier pr\u00e9sente Eyjafjallaj\u00f6kul<\/a>. Peint directement sur un grand mur, un paysage fait de lignes se r\u00e9v\u00e8le lentement par un jeu de lumi\u00e8re. Les sens du public sont progressivement interpell\u00e9s \u00e0 mesure que les illusions d’optique questionnent sa perception de l’espace. Idem pour Fuji <\/a>(2013), suite d\u2019une s\u00e9rie sur les volcans. L\u2019installation combine un paysage dessin\u00e9 \u00e0 la main \u00e0 grande \u00e9chelle repr\u00e9sentant le Fujiyama, augment\u00e9 d’une couche de lumi\u00e8re projet\u00e9e. Cet int\u00e9r\u00eat pour la Nature n\u2019est pas uniquement conceptuel mais trouve d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l\u2019\u00e9poque une r\u00e9sonance pragmatique. Juliette Bibasse explique l\u2019initiative, \u00e0 l\u2019\u00e9poque avant-gardiste (et inspir\u00e9s des protocoles de Sol LeWitt) : \u201cPour chaque projet, nous visons, lorsque c’est possible, d’avoir un document d’instructions pour la production et l’installation qui \u00e9vite de devoir nous rendre physiquement sur place. Ce sont des installations qui n\u2019ont pas de limite de monstration car elles s\u2019adaptent \u00e0 n\u2019importe quelle contrainte d\u2019espace et sont facilement d\u00e9ployables. C\u2019est un crit\u00e8re de coh\u00e9rence pour nous.\u201d Cette logique de diffusion optimis\u00e9e vaut \u00e9galement pour Brume<\/a> (2017) et Constellations <\/a>(2018). Pour ces projets, le lien avec un \u00e9l\u00e9ment naturel prend une autre forme : le Studio se lib\u00e8re de l’\u00e9cran et des dispositifs physiques habituels en projetant des rayons lumineux sur des gouttelettes d\u2019eau en suspension. Le r\u00e9sultat est spectaculaire. \u201cLe mapping permet de projeter sur diff\u00e9rentes surfaces, d\u2019habiter l\u2019espace, de modifier le r\u00e9el. J\u2019aime jouer sur les effets de la lumi\u00e8re, les textures, avec les lois de la physique. Il y a quelque chose de magique dans ces \u00e9l\u00e9ments naturels\u201d, confie Joanie Lemercier.<\/p>\n\n Revenons aux questions de sens \u00e9voqu\u00e9es en pr\u00e9ambule. D\u00e9j\u00e0 \u00e0 partir de 2015, le Studio se questionne sur les limites de son fonctionnement et sur son empreinte \u00e9cologique. \u201cEn plus des notices d\u2019instructions et des projets\u00a0 adaptables, on s\u2019est pench\u00e9 sur d\u2019autres points. On a accept\u00e9 certains projets et on en a refus\u00e9 d\u2019autres qui nous ressemblaient moins. On a essay\u00e9 de r\u00e9adapter des projets, en gardant parfois 90% d\u2019un dispositif existant et en y ins\u00e9rant 10% de nouveaut\u00e9\u201d, commente Juliette Bibasse. Le point de bascule du Studio viendra en 2019, avec le projet Slow Violence<\/a> qui plonge le public dans la mine \u00e0 ciel ouvert de Hambach en Allemagne, site d\u2019extraction de lignite, un des charbons les plus polluants. Cette mine est consid\u00e9r\u00e9e comme une bombe \u00e0 carbone, premi\u00e8re source de gaz \u00e0 effet de serre en Europe. Joanie Lemercier transforme des heures d\u2019images film\u00e9es par drone et de prises de vue en une installation dans laquelle il confronte le public \u00e0 des sc\u00e8nes criantes d\u2019injustice climatique et qui se d\u00e9roulent sous l\u2019\u0153il bienveillant de puissances politiques. \u201cJ\u2019ai vu comment on d\u00e9truit la Nature pour produire de l’\u00e9lectricit\u00e9. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 un choc m\u00e9taphysique. Avant cela, j\u2019avais l\u2019impression de vivre dans une bulle technologique qui me d\u00e9tachait du r\u00e9el. Quand on utilise des casques VR pour montrer combien la for\u00eat est belle, il y a peut \u00eatre un probl\u00e8me. Recr\u00e9er un paysage naturel sans se poser de questions sur sa pratique, je crois que c\u2019est malhonn\u00eate. Le plus important, c\u2019est d\u2019\u00eatre dans une d\u00e9marche de sinc\u00e9rit\u00e9 qui commence par un bilan de ses pratiques\u201d, explique Joanie Lemercier.\u00a0<\/p>\n\n Un audit de toutes les consommations du studio<\/a> a donc \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9. Et tr\u00e8s rapidement, un plan d\u2019actions est mis en place. Sauf \u00e0 de tr\u00e8s rares exceptions, l\u2019avion n\u2019est donc plus un moyen de transport envisag\u00e9. Le mat\u00e9riel \u00e9lectronique est conserv\u00e9 le plus longtemps possible. \u201cPourtant dans le milieu, on sait que le must, c\u2019est d\u2019avoir la derni\u00e8re carte graphique\u201d, ironise Joanie Lemercier. Le chauffage du studio a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9 comme une des principales sources d\u2019\u00e9mission carbone. L\u2019artiste poursuit : \u201cNous avons isol\u00e9 l\u2019atelier et fix\u00e9 un objectif d\u2019installation de pompe \u00e0 chaleur. En 2022, nous avons r\u00e9ussi \u00e0 diviser par deux les consommations \u00e9nerg\u00e9tiques\u201d. Autre initiative : les outils sont d\u00e9velopp\u00e9s pour plusieurs usages, pas uniquement dans un cadre artistique. Solar Storm (2023) est une installation en cours de conception qui utilise des miroirs robotis\u00e9s pour r\u00e9fl\u00e9chir et orienter la lumi\u00e8re du soleil. \u201cDans un futur proche, on mettra ce dispositif \u00e0 la disposition de gens qui pourront imaginer d\u2019autres usages, diriger la lumi\u00e8re dans une pi\u00e8ce, pour des projets d’am\u00e9nagement, des ONG ou autres…\u201d Le dispositif relativement d\u00e9pourvu en composants refl\u00e8te la vision low tech du Studio et l\u2019ind\u00e9pendance dans son syst\u00e8me productif du type makerspace. Autre initiative importante : chaque nouvelle recherche (par exemple, lorsque le bin\u00f4me a voulu conna\u00eetre l\u2019empreinte carbone r\u00e9elle des NFT<\/a>), le Studio publie des articles disponibles sur son site<\/a>, documentant ainsi sa d\u00e9marche d\u2019\u00e9co-responsabilit\u00e9. \u201cOn sait qu\u2019on a un r\u00f4le \u00e0 jouer si on arrive \u00e0 convaincre d\u2019autres artistes. C\u2019est pour cela qu\u2019on en parle au maximum, que l\u2019on participe \u00e0 des rencontres (ndlr : un cycle de rencontres d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9co-responsabilit\u00e9 est programm\u00e9 dans le cadre du festival Scopitone \u00e0 Nantes). Il faut aussi croiser nos pratiques avec la recherche scientifique, des sociologues, des anthropologues, des g\u00e9ologues, des \u00e9conomistes\u2026. Les questions environnementales sont transversales et ne concernent pas seulement les artistes\u201d, avoue Juliette Bibasse. Gageons n\u00e9anmoins que les artistes ont dans leurs mains un rare pouvoir : celui de cr\u00e9er des imaginaires et de structurer notre inconscient collectif. Une vraie responsabilit\u00e9 d\u2019activiste, dans la forme, dans le fond et dans la projection donc !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Joanie Lemercier et Juliette Bibasse sont les deux t\u00eates pensantes du Studio Lemercier qu\u2019iels ont fond\u00e9 en 2013. Joanie Lemercier est une c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 internationale dans le domaine des arts num\u00e9riques et du mapping. Avec du recul, sa carri\u00e8re semblait d\u00e9j\u00e0 toute indiqu\u00e9e : \u201cMa m\u00e8re \u00e9tait professeure de dessin assist\u00e9 par ordinateur et d\u2019arts plastiques. 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La r\u00e9v\u00e9lation Slow Violence<\/h3>\n\n
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Un audit et des actions concr\u00e8tes<\/h3>\n\n